أوراق نصيرة تختوخ

أفلام 'الأنيم' تعتمد على سيناريوهات غنية بالإبداع ما يجعلها تتفوق في جودتها على أعمال سينمائية تتناول نفس القصة لكن بطاقم بشري. http://www.alarab.co.uk/?id=50700 العرب  نصيرة تختوخ  [نُشر في 24/04/2015، العدد: 9897، ص(16)] مئة دقيقة من الصفاء الروحي والبصري من ستوديوهات غيبلي اليابانية تخرج صداقة مواسية ومشوبة بالغموض بين أنّا ومارني في فيلم التحريك (الأنيم) ”عندما كانت مارني هناك”. قصة فيلم ”عندما كانت مارني هناك” مستوحاة من مؤلف الكاتبة البريطانية جوان غايل روبنسون الذي يعود إلى عام 1967 ويحمل نفس العنوان. وقد تمّت أقلمة أجواء القصة وممارسات شخصياتها مع طبيعة الحياة اليابانية، فظهرت ملامح مميزة للثقافة اليابانية كاللباس والوجبات وطرق التخاطب، إلى جانب نمط حياة غربي عصري ينسجم معها ويبدو طبيعيا ومألوفا. أنّا المتبناة اليتيمة تعاني من الرّبو، ويزيد من معاناتها الانطواء على آلام الحرمان، نراها تستغرق في الرسم وتتفادى الحديث، وتبدو والدتها بالتبني في ورطة مع حالتها رغم نواياها الطيبة. بعد استشارة مع الطبيب تهتدي إلى فكرة إرسالها لقرية كوشيرو عند أقرباء لها

       فيلم '' خالي '' لجاك تاتي ،الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي لعام 1958، واحد من الأعمال السينمائية الشديدة الثراء بما تتضمنه من مؤثرات صوتية وتفاصيل تسترعي انتباه المُشاهد. أَخْذُ الفترة التاريخية التي أُنتج فيها الفيلم وطفرة الاختراعات التي عرفتها بعين الاعتبار يفسر بعض ما يتناوله المخرج ويضفي عليه نوعا من المبالغة الناقدة الطريفة كما أنّه يفتح مجال المقارنة والتأمل لأثر الآلة على أداء الإنسان وتطلعه وسلوكه.  ينتقل طفل عائلة '' أربل '' من الفيلا المصممة بطريقة حديثة ,حيث تسمح الأزرار باستجابة الأشياء لخدمة الزوجين , مع خاله إلى الحيّ الشعبي لتستقبله تجارب عالمٍ آخر. من جوّ النظافة والانضباط ومواكبة ماتقدمه التكنولوجيا لخدمة الإنسان إلى جوّ الانفعالات وغليان حياة الناس وشغب الطفولة الذي لايخشى الأتربة أو مضايقة الكبار، يحيل المُخرج الذي يؤدي دور 'السيد  هولو  '' المُشاهد إلى قيمة الطفولة واستمرارها في شخصية الفرد. '' السيد هولو  '' الذي ينسجم مع ابن أخته رجلٌ فوضويّ يسكن بيتا ذو مشوارٍ ملتوٍ ، الناس ال

عزيزتي حنه، لمَ الحبّ ذو ثراء لايقاس، يفوق كل القدرات الإنسانية ثراءً، وللمُحِبّ عبء حلو؟ لأننا نتغير فيما نحب ومع ذلك نبقى أنفسنا. نريد أن نشكر الحبيبة ولانجد ماهو جيد بما يكفي من أجلها. بأنفسنا فقط نقدر على الشكر. الحب يبدل الامتنان بالثقة في النفس والإيمان اللامشروط بالآخر. هكذا ينمي الحب باستمرار سرّه العميق. القرب هنا هو التواجد على أكبر مسافة من الآخر ـــ المسافة التي لاتجعل أي شيء يتلاشى ــ ووضع ال '' أنت 'في هناك شفافة ـــ لكن لامفهومةـــ وحيدة ـ خـاصة بتَجَلٍّ. أن يدخل حضور الآخر يوما ما حياتنا، أمر لايمكن تفاديه. القدر الإنسانيّ يسلّم نفسه للقدر الإنسانيّ، وخدمة الحب الخالص أن يُبْقِي ذلك التسليم يقظا كما كان في أوّلِ يوم. لو كنت قابلتني عندما كان عمرك ثلاث عشرة سنة، لو حدث ذلك بعد عشر سنوات ــ لامعنى لتخمين ذلك. لا، إنه يحدث الآن، الآن تُجَمِّلُ الحياة نفسها بهدوء من أجل تلك الخاصة بالمرأة، الآن حيث يزهر حدسك ورغبتك ويضحكان ــــ زمن الفتاة كختم لايمحى تأخذينه معك في حياتك، كنبع للنية الحسنة والإيمان والجمال والعطاء الأنثوي الدائم. ومالذي يمكنني فعله الآن

راسل كرو كما عوّدنا متنقلا في الزمن وكما ألفه جمهوره شجاعا ومغامرا نلقاه في فيلم ''عرَّاف الماء '' الذي أخرجه وشاركه بطولته ممثلون أتراك من بينهم يلماز إردوغان في دورالرائد حسن و جِم يلماز في دور '' جمال'' بالإضافة إلى الحسناء الأوكرانية أولغا كوريلينكو في دور عائشة الأرملة والأمّ التركية القائمة على شؤون النزل الذي يأوي إليه جوشوا كونور(راسل كرو) بعد وصوله من أستراليا. زوجةٌ وثلاثة أبناء يكبرون برعاية وحب كانوا أفراد أسرة جوشوا التي وجد نفسه يُحرم منها بعد غياب الأبناء في الحرب وارتماء الأم في البحيرة حزنا ويأسا بعد فقدانهم. يسافر الأرمل بعد أن يدفن زوجته إلى تركيا العثمانية حيث اختفى أبناؤه آرثور (ريان كور)، إدوارد(جيمس فرايزر) وهنري( بين أوتول) وقد كانوا يحاربون إلى جانب البريطانيين. يتعرف باحثا عن الجثث على الرائد حسن الذي يصبح لاحقًا صديقه ويسعفه حدسه على إدراك مكان جثتيّ هنري وإدوارد. بينما يؤمن لاحقا لثقته بما يوحيه له إحساسه ورؤياه بأن آرثور على قيد الحياة. الفيلم يتنقل بين طفولة الأبناء وماحدث لاحقا في معاركهم وتحركات الأب التي تُنسج من حولها